紅木椅子的標(biāo)準(zhǔn)尺寸分析

明代家具是在宋、元家具的根底上開展老練的，形成了最環(huán)保家具有代表性的民族風(fēng)格 " 明式 " 。明式家具 的產(chǎn)地首要有三處：北京皇家的 " 御用監(jiān) " ，民間出產(chǎn)中心姑蘇與廣州。明式家具的品種十分豐厚。保存至今的，首要有凳椅類，幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為屏障環(huán)保紅木家具之用的圍屏、插屏、落地屏風(fēng)等。明式家具多用花梨、紫檀、雞翅木、錢梨等硬木，也選用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其間以花梨中的黃花梨效果最好。

這些硬木色澤柔軟、紋路明晰堅固而又賦有彈性。這種資料對家具造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效燙蠟環(huán)保紅木家具果有很大的影響。因為木質(zhì)堅固面有彈性，且硬木是比較珍貴的木材，所以家具有料的橫斷面制造很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺立和輕盈。因為木材自身的色澤紋路漂亮，所以明式家具很少施用髹漆，只是擦上通明蠟即能夠充沛顯現(xiàn)木材自身的質(zhì)感和自然美。選材是規(guī)劃意匠的重要部分之一。

明式家具制造工藝精密合理，全部以精密奇妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊辦法嵌入邊框槽內(nèi)，堅實結(jié)實，能適應(yīng)冷熱干濕改變。凹凸寬狹的份額或以適用漂亮為起點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝修以素面為主，部分飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精巧而不煩瑣。通體概括及裝修部件的概括講究方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫穿而又有小的彎曲改變。家具線條雄頸而流利。家具全體的長、寬和高，全體與部分，部分與部分的權(quán)衡份額都十分適宜。

家具工藝到了清代總的來看造型已趨向粗笨，并一味尋求，綺麗華貴，因為煩瑣的雕飾破壞了造型的全體感，觸感也欠好。但在民間，家具仍沿用 " 明式 " 程式，保存了樸素簡練的風(fēng)格。根據(jù)學(xué)者們的研討，清代家具工于用榫，不求外表裝修；京作重蠟工，以弓鏤空，善于用鰾；廣作重在雕工，講究雕琢裝修。裝修辦法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、搪瓷、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝修圖案多用標(biāo)志吉祥滿意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。

家具構(gòu)件常兼有裝修效果。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件替代短柱矮老。特別是腳型改變最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎滿意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕琢花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時刻砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰改變有高有低，有的加魚門洞、加線；側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院保藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。

家具品種為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；儲藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書櫥、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。

清朝經(jīng)歷了近 300 年的前史，家具由承繼、演變到開展，在形制、資料、工藝手法等多個方面形成了其共同之外。現(xiàn)分述如下：

1 、造型厚重，方式繁復(fù)。

清式家具在造型上與明式家具的風(fēng)格天壤之別，首要表現(xiàn)在造型厚重上，家具的整體尺度比明式家具要寬，要大，與此相應(yīng)，局勢尺度、部件用料也隨之加大。比方清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協(xié)調(diào)一致，形成十分安穩(wěn)、淳厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。

清式家具在結(jié)構(gòu)上秉承了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充沛發(fā)揮了插銷掛榫的特色，技藝精巧，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交代或轉(zhuǎn)角處，都是嚴(yán)絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。

家具的主料木材，選料極為精密，心口如一，無節(jié)，無傷，完整得無一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木材都是硬木。

清式家具的樣式也比明朝繁復(fù)，如清朝新式的家具太師椅，就有三屏風(fēng)式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

2 、用材廣泛，裝修豐厚。

清式家具喜于裝修，較為華麗，充沛應(yīng)用了雕、嵌、描、堆等工藝手法。雕與嵌是清式家具裝修的首要辦法。

雕漆在清代有很大的改變和開展。福建雕漆享有盛名。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、搪瓷嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除承繼了明代原有的方式外，又開展了螺鈿嵌，產(chǎn)生了骨木嵌、搪瓷嵌和瓷嵌。

3 、骨嵌的效果。

骨嵌用在器皿盡管很早，可是骨嵌用于家具上仍是清代的壯舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術(shù)特色有：

（ 1 ） 骨嵌工藝精巧，拼雕工巧。

工藝制造上堅持多孔，多枝，多節(jié)，塊小而帶棱角，既適宜膠合，又避免掉落，雖海枯石爛，仍堅持完整形象。

（ 2 ） 骨嵌表現(xiàn)方式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。

前期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（ 3 ） 骨嵌用材多為紅木、花梨等寶貴木材，因其木質(zhì)堅固細(xì)密，鑲以骨嵌更顯出古拙，質(zhì)樸。

（ 4 ） 骨嵌體裁大致可分為人物故事、山水景色、花鳥靜物和紋樣四類。

因為工藝美術(shù)的開展，使得家具制造得以憑借遍地工藝美術(shù)手法，去進(jìn)行歸納的裝修處理。清式家具的裝修上采取了多種資料并用，多種工藝結(jié)合，構(gòu)成了它自己的特色，是歷代所不能比較的。

清代家具的時代斷定

清代家具的時代斷定，有兩個既定的體系能夠作為理論根底與基本原則。

 一、對明式家具的時代斷定。 《明式家具研討》一書中提出了一種辦法，將明式家具依其風(fēng)格款式、用料和結(jié)構(gòu)特征大致地斷定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個前史時期內(nèi)。

二、對清式家具的時代斷定。 《中國美術(shù)全集·工藝美術(shù)篇;竹木牙角器》一冊中，提出將清代家具分為清初、乾隆、嘉道、晚清四個時期。凡木質(zhì)和做工挨近明代的，列為清初；凡制造新穎，質(zhì)美工精的都稱乾隆制品；凡制造近似乾隆，矩矮雖存，但工料不夠精巧的，則以為嘉慶、道光制品；同治大婚時所制一批以雕琢腫鼻子龍裝修為特色的桌、案、幾、椅、凳、床、柜等，和光緒二十年至三十年市上盛行的大批進(jìn)入頤和園的造型更為拙劣的家具，是晚清制品。

 以上兩個斷定原則中，有一部分（清代的明式家具）呈現(xiàn)堆疊，但并不抵觸。本文以兩個原則為根底，將所錄入的家具分別劃為明清之際（大致在明崇禎至清順治年間）、清前期（大致在康熙至雍正年間）、清中期（大致在乾隆年間）、清中晚期（大致在嘉慶道光年間）、清晚期（道光以後）五個前史時期，分界是一個有縱深的面，而不是一條線。

 根據(jù)家具的風(fēng)格款式來斷定時代的遲早，并不能說是一個最理想的辦法，它不能像瓷器那樣，斷定準(zhǔn)確到某一年號，并且受人的主觀因素影響，更需適當(dāng)?shù)膶嵺`經(jīng)驗。咱們知道，家具前史上有晚期制造前期款式的狀況，特別一些經(jīng)典的明式家具，自明代至清晚、民國時期一向原樣不動地制造。此外，歷代都存有由舊料改作，舊家具改款式等問題，使得有些家具的款式特征與用料、作工的時代特征相悖，給斷代形成了困難。當(dāng)今有些聞名遐邇的明清家具，其準(zhǔn)確制造時代仍困擾著學(xué)術(shù)界。可是，像自然界其他范疇的科學(xué)研討一樣，任何理論的科學(xué)性都是與人的認(rèn)識水平相對而言的，應(yīng)該供認(rèn)它的時刻性。

明清家具盡管距今時刻不長遠(yuǎn)，看似簡略的時代斷定，卻具有特別的難點，直至今天仍是一個未能很好處理的課題，并且沒有找到更好的辦法，因而，前面所述的兩個斷定清代家具時代的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，是腳踏實地和可行的。不少人不只喜愛把家具的時代定得偏早，并且在并無充沛依據(jù)的狀況下，將某些舊家具的時代標(biāo)得準(zhǔn)確到某一年號，這種超越認(rèn)識水平、掩耳盜鈴的做法并不可取，更不可信。此外，人們也逐漸意識到，以往普遍存在對明式家具的時代斷定偏早，而對清式宮殿家具的時代斷定偏晚的現(xiàn)象，值得引起留意，予以糾正。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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